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大師經典:時代紐約(超寬幅曼哈頓天際線雙面海報書衣版)

New York Line by Line


活 動 6/24-9/6-暑期童書展,全館童書任選3本74折、套書72折

定價:600元 
優惠價:79 474元    
數量:
   (庫存 > 10)



內容簡介

**特殊方形大開本 × 特殊用途雙面書衣**
跨越半世紀的絕版經典感受線條的純粹魅力
獻給所有對城市仍擁有美麗想像的人

在抵達一座城市之前,你會如何想像她的樣貌?
一旦離開了這座城市,你要用什麼方法來記住她?

作家E.B.懷特曾說:「來到這裡每個人都像初戀一樣狂熱地擁抱紐約,每個人都像探險者一樣,用好奇的目光吸收關於紐約的一切。」

德國藝術家羅賓森用一支筆與一幅幅畫捕捉了過去的當下,尖峰時刻的中央車站、聖誕節的洛克斐勒溜冰場、中國新年的唐人街,讓我們在半個世紀之後仍有機會看見,一座城市可以多麼地熱鬧與安靜、美麗與孤寂。

你可以花一個小時看這本書,但每次翻開下一頁時,你仍然會因為發現一個新的尖塔或一扇新的窗戶,而開心得像個孩子。

羅賓森1910年生於柏林,1994年去世,享年83歲,生前創作了超過25萬幅插畫,並被集結出版成60多項出版品。羅賓森是他的筆名,取自小說《魯賓遜漂流記》的主角,讓人不禁猜想,也許他在遊歷、記錄這些城市風景時,和荒島上的魯賓遜一樣感覺到陌生與孤獨。然而他卻總是能用筆抓住每一個細節、每一個根煙囪、每一張隨風飄揚的小小旗幟,而他的畫總是看起來像昨天才剛畫好的一樣。《紐約雜誌》(New York Magazine)的記者曾形容他的畫作以「精細嚴謹、觀察入微」聞名,這一點剛好與他的法國同事桑貝(Sempé)隨性的筆觸完全相反。他特有的「X光透視」技巧,將城市建築由遠而近、由裡到外,完整呈現眼前,被視為當代城市素描的先驅。在Freehand 與 Illustrator等繪圖軟體風行的今天,羅賓森的繪畫風格可說是眾多插畫家的靈感來源與榜樣。

50年前,羅賓森初次來到紐約,就對這座城市一見鍾情。在他眼中,紐約獨樹一格、有點瘋狂,更是所有偉大城市的原型。他以精湛細膩的畫風記錄、歌頌紐約,集結成書於1967年出版。經歷了半個世紀之後,這本書又被重新出版並且不斷再版,而羅賓森歷久彌新的線條插畫,讓他的畫迷與讀者看見了獨一無二的紐約,風華依舊。

作者簡介

關於羅賓森
我的父親韋納.克魯茲(Werner Kruse)是二十世紀的德國插畫家,於柏林出生長大。他在二次大戰後開始他的職業生涯,並採用「羅賓森」(Robinson)作為筆名,因為童年時曾看過的《魯賓遜漂流記》(Robinson Crusoe)插畫故事書,燃起了他對繪畫的熱愛。他以描繪重要建築物而馳名,在這攝影風行的時代,他獨特的「X光透視」技巧不僅同時描繪出建築的內部與外在,呈現出一般相片看不到的畫面。

在他的繪畫生涯中曾做過一件壯舉,也因此讓德國人都認識了他的名字——柏林圍牆建立之後,他花了兩年時間,沿著圍牆步步前進,用素描詳實記錄下圍牆與邊界的細節。

除了紐約,羅賓森也運用招牌風格,以素雅精準的「X光透視」插畫,記錄東京、巴黎甚至莫斯科——這是一項傑出的成就,因為他是十月革命之後第一個獲准畫出蘇聯首都的西方藝術家。

羅賓森於1994年逝世,享年83歲。他在生前畫下超過25萬幅插畫,為讀者留下許多寶貴的資產。在Freehand與Illustrator等繪圖軟體大行其道的今天,羅賓森獨一無二的風格使他成為本世紀插畫家的靈感與榜樣。

    (文/彼德・克魯茲 Peter Kruse)

譯者簡介

呂奕欣
師大翻譯所筆譯組畢業,曾任職於出版公司與金融業,現專事翻譯,譯有《建築的故事》等書。

編輯推薦

審定推薦

線條不只是線條
在現實世界中,線條並不存在。世上有許多物體勾勒出的線條,有地平線、天際線、建築物邊緣、窗框、人行道、斑馬線、水面波浪、人孔冒出的煙⋯⋯最終,畫家會選擇要在畫面上留下什麼樣的線條。在這個創意過程中,畫家的目標並非重現「現實」本身,而是要訴說現實。正如作家字斟句酌,羅賓森筆下的線也非隨意放置。線條必須從某個地方開始,在另一個地方結束。他選擇了構圖中央、最先映入眼簾的線條之後,再以相同的流程延伸到畫面邊緣、較不容易引起注意的線條。這個過程可不簡單,必須步步為營。因為線條不會說謊。下筆時,你必須清楚這條線的目的與方向,否則就會露出馬腳。

若你曾來到帝國大廈的頂樓俯望四下,便能欣賞到舉世無雙的人造景觀:成千上萬的建築物以及不計其數的窗戶也回望著你。我們無法將它們的密度、質量、排列、小街、大道、屋頂、天線、水塔一眼看盡,更不可能心存奢望地想:「要把這些全都畫出來。」若是有人能做到這一點,那將會是多麼令人驚奇。「全部畫出來」意味著在可選擇的無數線條中,只挑「適當的」線條。而羅賓森的線條,訴說了某一特定時間點的紐約,展現這座城市的肌理,說明它如何像有機體一樣運作。這些線條告訴我們紐約的居民與他們的習慣,還有紐約的個性與生命。

對藝術來說,紐約是最慷慨的主角,它會毫不猶豫地交出自己,同時對你的看法好奇不已,好奇到惹人厭煩的程度。羅賓森的作品是大無畏的愛之舉。他用一條條的線,愉悅且出奇成功的探索了這座城市,再將它還給我們。

──馬帝歐・佩里柯利(Matteo Pericoli),《曼哈頓上河圖》(Manhattan Unfurled)作者暨建築師

推薦序

線條不只是線條

  在現實世界中,線條並不存在。世上有許多物體勾勒出的線條,有地平線、天際線、建築物邊緣、窗框、人行道、斑馬線、水面波浪、人孔冒出的煙⋯⋯最終,畫家會選擇要在畫面上留下什麼樣的線條。在這個創意過程中,畫家的目標並非重現「現實」本身,而是要訴說現實。正如作家字斟句酌,羅賓森筆下的線也非隨意放置。線條必須從某個地方開始,在另一個地方結束。他選擇了構圖中央、最先映入眼簾的線條之後,再以相同的流程延伸到畫面邊緣、較不容易引起注意的線條。這個過程可不簡單,必須步步為營。因為線條不會說謊。下筆時,你必須清楚這條線的目的與方向,否則就會露出馬腳。

  若你曾來到帝國大廈的頂樓俯望四下,便能欣賞到舉世無雙的人造景觀:成千上萬的建築物以及不計其數的窗戶也回望著你。我們無法將它們的密度、質量、排列、小街、大道、屋頂、天線、水塔一眼看盡,更不可能心存奢望地想:「要把這些全都畫出來。」若是有人能做到這一點,那將會是多麼令人驚奇。「全部畫出來」意味著在可選擇的無數線條中,只挑「適當的」線條。而羅賓森的線條,訴說了某一特定時間點的紐約,展現這座城市的肌理,說明它如何像有機體一樣運作。這些線條告訴我們紐約的居民與他們的習慣,還有紐約的個性與生命。

  對藝術來說,紐約是最慷慨的主角,它會毫不猶豫地交出自己,同時對你的看法好奇不已,好奇到惹人厭煩的程度。羅賓森的作品是大無畏的愛之舉。他用一條條的線,愉悅且出奇成功的探索了這座城市,再將它還給我們。

──馬帝歐・佩里柯利(Matteo Pericoli),《曼哈頓上河圖》(Manhattan Unfurled)作者暨建築師

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