此刻是多麼值得放棄（陳雋弘「彼時我們有愛」詩輯首部曲）

讀者吶喊最想擁有的詩集！
睽違10多年，傳奇詩人陳雋弘終於回歸！
45首經典+21首從未曝光詩作，一次收藏～

剖開黑暗宇宙，
不被世界理會的厭世與哀傷，
直白有力，讓黑夜裂縫滲進些許被理解的天光。

「希望你讀著這些詩的時候，可以重新想起那被時間丟棄過的，某部分自己。」── 陳雋弘

【內容簡介】
「讀這些詩時，彷彿進入了永遠二十歲的身體，張開天真且憂傷的眼睛──
   在孤獨追求永不可得的幸福途中，有人真心了解你。」──林達陽

藏身時光逾10年的詩人陳雋弘，穿過時間的疆界，詩作卻能流傳不輟，
屢被詩社團、FB、IG分享引用，被年輕讀者們喜愛、手寫。
詩集雖已絕版超過10年，詩作不但一直被選進各大詩選輯中，網上更不斷有讀者詢問何處可購買！

苦候多年，他終於攜著45首經典之作、21首從未曝光過的詩作，回歸詩壇。
詩人仍是那個願意剖開自己黑暗宇宙的少年，
將那些不被世界理解的哀傷，用直白卻有力的敘事風格，向這個世界咆哮著，
當詩人寫下這些詩，黑色夢境會不會跟著滲進光？
當讀者讀完這詩集，寂寞彷彿都被收進了一個口袋。

我們的寂寥被舒坦，失落被安放，
他的詩深刻寫進總是想要放棄此刻的厭世代心中。
讀完後，讓傷與憤怒都被黑夜沒收，
然後，又能鼓起勇氣，面對天光，把傷都留給黑夜與詩。

「我多麼想離開
  這座擁擠的城市
  在夜晚努力長出翅膀來
  在每一個明天，又怕被當成妖怪
  而忍痛將它折斷」
  ──節錄〈祕密〉

「愛過你之後
  仍然不能瞭解物理學
  仍好奇於燃燒
  如何由一種狀態，轉瞬之間
  就化為了另一種狀態」
  ──節錄〈也許我便要消失〉

【關於書封設計】
墨藍色深夜裡，不被世界理解的哀傷傾倒而出，
將那些祕密，和夜色攪拌在一起，
因此，書衣選用較手感的香草美術紙，
像是悲傷的毛邊，微微磨擦著傷口。

翻開詩頁，詩句將我們從沉鬱中打撈而起，
繞著書名的燙金，是映照思緒的流動線索，
也是黑夜裂縫裡，滲進了些許被理解的天光，
讓那些疼痛，都能慢慢地被黑夜沒收。

【本書特色】
 ●陳雋弘「彼時我們有愛」詩輯二部曲：
《此刻是多麼值得放棄》，是《彼時我們有愛》詩輯二部曲之首部曲，
用兩本詩集，書寫與連動了人生與愛的歷程：

「從黑暗到天光，
   是人生的流轉，愛的迴圈，
   是從傷心到直面的過程。
   從冬鬱走到春光，自陰雨讀到放晴，
   兩本詩集，詩人用詩帶你走過一回。」

●詩輯二部曲出版時間：
▍沉鬱之冬──2019/10月出版《此刻是多麼值得放棄》
  現時此刻，讓我們盡情傷心吧，
  世界如此寂寞，
  我們需要一首詩的時間，換氣，再前行。

▍天光之春──2020/2月出版《連陽光也無法偷聽》
  一開始，祕密就交給了光，
  經歷過的風雨，變成灑落遍地的月光，
  我們張開雙手，成為風景的一部分。

陳雋弘

1979年生，高師大國文所碩士，現任高雄女中教師。

曾獲時報文學獎新詩首獎、教育部文藝創作獎新詩首獎、
台灣文學獎、吳濁流文藝獎、打狗文學獎、大武山文學獎、
花蓮文學獎、詩路年度網路詩人、優秀青年詩人等。
作品發表於各報紙副刊與雜誌，並被收入許多詩選中。
曾出版限量詩集《面對》、《等待沒收》。

Blog 貧血的地中海

詩與沉默

二○○四年我出版了第一本詩集《面對》（松濤文社），那時我正在念研究所，在創作上得了一些獎，但對未來感到一片茫然，心理上正經歷著從各方面來說可能都是最狂飆的時期。幸好結識了一些志同道合的夥伴，一起聊天寫詩，有些更成為了生活中親密的朋友，也非常感謝他們，竭盡心力幫我出了第一本詩集。

後來我進入了教職，創作力明顯降低，對一切都感到無話可說。二○○八年將一些斷斷續續寫成的作品，以及更早之前的東西，意興闌珊地集結成第二本詩集《等待沒收》（松濤文社），之後就打算停筆了，離開恣意的青春與徒勞的想像，當一個平凡的普通人。

這些年來我讓自己變得透明，不再有人認識，不再有人談論，整個世代已更換過一張又一張模模糊糊的臉、一個又一個閃閃滅滅的名字。山中無曆日，寒盡不知年。只有時間彷彿永遠年經，從不理會這些，它會重新愛上一些人、然後遺忘掉一些人，終究說來，在時間女神的面前，我們都是卑微的。

感到無話可說的這些年，我每天做最多的事就是說話。如果研究所階段是心理上的狂飆時期，那麼長大後的現實生活便是群魔亂舞，經常在道理之外還有另一番道理，解釋之外有些也不可解釋。最後我發現生活終究不該只有一種面向，在天文學與占星術之間，最好要保持某種張力。我重新想起了詩。如果人事周旋無可避免必須一說再說終至功敗垂成，那麼無話可說的狀態反而變得非常可貴，那是我們從影子回到真實的時刻。

如果要做一個選擇，老實說，我喜歡哲學更甚於詩。雖然一開始我就知道了，然而到了這幾年我才願意真正接受——哲學解決不了生命中的困境。此刻我想起了兩個人，剛好一個是詩人、另一個是哲學家。詩人楊澤說：「瑪麗安，你知道嗎？我已不想站在對的一邊／我祇想站在愛的一邊……」；哲學家維根斯坦說：「凡能夠說的，就應該說清楚；凡不能談論的，就應該保持沉默」。或許我們都太堅持了，一心一意要將是非對錯爭辯得清清楚楚；卻忘記了，我們還可以在沉默裡愛著，在沉默裡寫詩。

是這樣的轉變加上一些機緣，使我重新出版了詩集，可以的話，也許要向我的繆思認錯。這些年我把心的一半掩藏起來，靈魂淒然黯淡，假裝不以為意，其實騙不了自己。現代有那麼多人患有躁鬱症，我想如果不是在想像中寫了太多的詩，就是在現實中吵了太多的架，走的都是一條孤獨而閉鎖的路。無論是跟自己還是對他人，那句永恆的教導也來自沉默：「不是你、也不是我，上帝之國在你我之間」，也許在任何徹底相反的事物之間，我們都應該更靠近彼此一點點，也許我該重新用左手教書，繼續用右手寫詩？

如果當時《面對》的風格是「天真的」，那麼《等待沒收》則可稱之為「感傷的」。藉由這次機會，我把《面對》與《等待沒收》裡的詩全部打散了，另外又增加了約三分之一之前沒有收錄過的作品，預計也分成兩冊出版，只是這次出版順序被顛倒了過來，宛如班傑明的奇幻旅程，將從成熟走向年少。

另外考量到從收錄的作品到整體的分輯，都已是全新面貌，因此也不適合再冠以舊名。「感傷的」詩作現在被重新定名為《此刻是多麼值得放棄》，而「天真的」詩作將於明年春天與大家見面，這本更年輕的詩集將被定名為《連陽光也無法偷聽》，屬於甜美的花季。

《此刻是多麼值得放棄》來自「下一本」《連陽光也無法偷聽》詩集裡的一首作品，揀來作為這本詩集的名稱，剛好符合〈流動的祕密〉裡說的「傷害裡原來有著溫柔」，這兩本詩集有許多對照互見之處，期待細心的讀者能夠一一發現。此刻想說明的唯有，「放棄」這樣的字眼出現在這本「感傷的」詩集中當然是很恰當的；然而它真正的意涵，則要等待「天真的」詩集來做出解釋。

我認真地花了一些時間，將全部的詩重新思考了一次，有些更換了題目、有些調整了字句、有些甚至修改了整個段落，如果與之前的作品略有參差，這兩本詩集應是定稿了。從二○○八到二○一九，整整十年時間過去，無論你是舊人或者新知，希望你們讀著這些詩的時候，都可以重新想起那被時間丟棄過的，某部分自己。

▍自序──詩與沉默

▍輯一 彼時我們有愛
  祕密
  失去
  這世界其實很不公平
  這個世界容不下美好如你的人
  失眠
  夢境
  遠方
  你出發的時候
  你的沉默如此燦爛
  掉落但是沒有重心
  貓
  信仰
  異教徒
  再沒人願意相信
  彼時我們有愛
  共鳴
  搏杯
  冰塊
  編號第四‧白色房子
  夢境稀薄，霧霾厚重

▍輯二 那可是天使
  有雨
  討海1
  討海2
  問題
  無法燃燒的夏天
  盆地
  埋葬
  一起盪鞦韆
  你已經消失
  我聽見雨水滴落的聲音
  你曾經說了一個祕密
  海螺
  餘燼
  濕地
  聲色場所
  流動的祕密
  你離去時的眼睛
  與妳說物理
  那可是天使

▍輯三 如果沒有一顆心
  節節敗退
  請求安靜
  日常1
  日常2
  不再是一切
  不愛了
  如果沒有一顆心
  今晚的天空多麼純情
  我們
  某人
  美德
  風的墓誌
  提醒我
  這一天
  那麼愛他
  寂滅的火焰
  蝙蝠
  從前的人
  謀殺1──可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人
  謀殺2

▍輯四 沒有防範的天空
  巫婆
  隱藏在夜晚的深處
  也許我便要消失
  整齊、細碎，一如縫線
  機場
  沒有防範的天空
  給你的，最後一首情

◎〈祕密〉

不知道從什麼時候開始
無法和你說話了
一起生活了這麼多年
我終於無法變成鳥
與你遠走高飛

我走路的時候
還是習慣低著頭
累了，也會停在電線桿上休息
你是不抽菸的，但我卻經常
在指間冉冉上昇的煙霧裡
看見你

那時我們會偶爾交談幾句
然而大部分的時間
都在望著同一片天空
你最喜歡的事情
我沒有忘記

我多麼想離開
這座擁擠的城市
在夜晚努力長出翅膀來
在每一個明天，又怕被當成妖怪
而忍痛將它折斷

今天，無意中又遇見了
多年以前的自己
但你已經飛得更高更遠了
即使此刻
心的田裡結滿了金色的稻穗
也沒有一隻麻雀前來啄取
    

◎〈如果沒有一顆心〉
    
習慣了沉默
像影子習慣於跟隨
想化為一陣流水
即使沒有一片花瓣願意為我
奮勇墜落

總有人必須
到遠方去，像季節交替
然而這已是不一樣的春天
沒有誰記得曾經
作過的夢
他們在自己欺騙自己

唱歌吧，跳舞啊
把酒一傾而盡
把空掉的瓶子高舉
如果沒有一顆心，此刻
我是快樂

沒有誰必須為誰道歉
「活著」這件事情
本身就是一句髒話

是誰坐在雲端
又露出閃電的牙齒
給了我們雨水
其實是要徵討我們的眼淚

習慣了黑夜
像嘴唇習慣了流血
想化為一陣輕煙
但你必需先將自己點燃
讓自己接近
某種臨界點

◎〈這一天〉        

這一天陽光熾烈
你選擇了出發
到一個很遠的地方
沿著帽緣，我把世界
壓得很低

許多人都野餐去了
那樣美好的
這一天，打開來
有豐盛的點心
精緻的飲料
我找不到
一塊可以坐下來的空地

我的心情懸得很高
在空中
沒有一朵雲願意停留
很久以後
我被曬黑

彷彿小說
的最後一頁
突然被打濕
我很想哭泣
將自己打濕

這一天陽光熾烈
風景清楚乾脆
失去了所有曖昧的情節

◎〈謀殺1〉  

抱著一具骷髏睡覺
我的愛人從不發誓
他根本拒絕肉體的虛胖

他說要去一個很遠的地方
我也不是那麼喜歡胡思亂想的人
夜晚躺下之後再也坐不起來
明天折成紙鶴懸掛著
想念成一只修長的玻璃瓶子

決定謀殺你這件事
始終沒讓你知道
還有，

很抱歉
我如此愛你。

◎〈也許我便要消失〉

下一秒，也許
我便會成為無主的微塵
你會看見我
在那束光裡
擁有過短暫的一生

我曾經是時間
走了很遠
我曾經是樹，曾經是雨
也曾經是個沉默的盒子

愛過你之後
仍然不能瞭解物理學
仍好奇於燃燒
如何由一種狀態，轉瞬之間
就化為了另一種狀態

◎〈這世界其實很不公平〉   

沒有人問過一朵雲
是不是願意永遠這麼乾淨

沒有人問過雪花
一笑就碎是怎樣的心情

沒有人問過一片霧
關於那個男子上鎖的祕密

沒有人問過煙灰
愛上口紅，卻只是靜靜陪著她哭泣

沒有人問過懸崖，懸崖後方的瀑布
有沒有見過你

沒有人問過一場雨
認不認識字？懂不懂翻譯？

沒有人問過流星
為什麼把自己放棄了，還要摘下我們的眼睛

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（依姓氏筆畫排序）

雋弘的詩乍看輕盈，以為是透明或天藍色的質地，細看後察覺，輕盈的文字祕密連結起隱形的縱橫經緯，線索、情境、象徵，組構成一個更大的詮釋。這個詮釋可能通往永恆的青春，可能通往生活的辯證，或者也可能通往對存在、對愛的猶疑和肯認。如果詩是一個王國，城堡、森林、魔毯、權杖、糖果屋、幽靈、愚人、智者……，種種都埋藏了故事的起頭，情境有各種可能，欣喜雋弘又回到了詩的國。──詩人 林婉瑜

讀這些詩時，彷彿進入了永遠二十歲的身體裡，張開天真且憂傷的眼睛──期末考前的深夜操場，暑期營隊後的安靜海堤，與友人並坐，望向遠方，偶然說了一個曾經的情感祕密，或者談論起辨認星座與命運的方法。無法證明任何事，但那一刻讓你覺得非常安慰：在孤獨追求永不可得的幸福途中，原來有人真心了解你。──詩人、作家 林達陽