作者中文版序
關於《我的孤兒寶貝》的一切 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 桃樂絲•庫姆森
《我的孤兒寶貝》是我的第三本書，它是個以職業婦女凱梅玲為中心的故事，她在一天之內成為五歲女孩泰根的媽媽。聽起來好像很好啊，但是在描述小說的基本脈絡時，這個故事變得神祕起來。那就是本書的主軸，那個簡單的想法即是本書的靈感。

當我開始構築一本小說的骨架，我通常有個大綱，設想「如果怎樣，結果會怎樣」的情境，它在我腦中的後方冒泡、培養，成長為一個故事。寫《我的孤兒寶貝》之前，我想：「如果妳有一天早上和平常一樣起床，可是到了這一天結束時，妳必須負起養育另一個人的責任，那妳會怎樣？」通常當一個女人懷孕，她有九個月的時間去適應要當媽媽的身分。即使她沒利用那段時期做好心理準備，她還有時間去漸漸習慣親子關係。可是在這個故事裡，如果沒有預警的塞給妳一個小孩，而妳沒有選擇的餘地只能接受呢？

有了這個初步的結構後，我想：「如果妳突然得像個媽媽，無條件的給孩子愛、支持和照顧，但是這個小孩卻是世界上妳最不想見到的人呢？如果做一個小孩的媽媽對妳的傷害，比妳所想像的還要深呢？」然後我開始努力去設計，為什麼這個孩子會造成這樣的痛苦。還有，為什麼妳會處於有個小孩必須交給妳保護的狀況？為什麼到了一天結束時，一個全新的，出乎意料之外的責任會重壓在妳的肩頭？「真」的媽媽在哪裡？然後，當一個想法的種子長成整棵故事的樹，它會自然而然地發展出它的整個生命。故事不僅聚焦於當初發生什麼事導致傷害，而且要著墨於妳該如何重新安排、調整和破壞妳的人生，來適應這個新責任。以及，妳一路走來面對的掙扎，會怎樣改變妳的個性。

我相信，任何一個精彩故事的核心，都是在訴說改變。有些是令人吃驚、超乎尋常、無法預料的事改變了一個人；或者是他們可曾遇到挑戰，可曾在沉重的壓力下屈服。它沒必要像必須負起扶養一個孩子的責任，那種重大的改變，它可以是從事新的工作，令妳強烈地感覺無法勝任；它可以是搬到一個新的地方發展新的關係：它可以是親吻某個你不該吻的人；它可以是必須面對一個妳藏了許多年的祕密。

像那樣的故事是我最喜歡的類型，它讓我們看到人類的靈魂能夠如何地彎曲，變化或破裂；它讓我們看到人類的情緒如何被考驗，他們的人格如何被揭露，或改變或給予機會去發展。當我閱讀一本小說，我要字句和故事感動我。即使作者處理的並非特別情緒性的主題，即使它令我從頭笑到尾，但只要有某一點引起我的共鳴，令我發笑(那可不容易)，令我用不同的方式去思考，或令我感覺好像到後來我認識那些人物，那我都把它們歸類為感性文學（heart-lit）。那是文學的手指輕撫心弦。我發現符合感性文學類型的書，會討論其他種類的書不碰的主題。這些小說讓讀者不受限地進入，他們原本可能不會瞭解的另一個普通人的心思、生活和感情；這些小說讓讀者去考慮，他們在那個情況下會怎麼做，但是他們自己不必經歷那些傷害。

我最喜歡的感性文學的種類，是那些人物寫實逼真的書。那些人物不是每一天的每一分鐘都美好，他們有時候可能很難相處；他們可能像我們一般人一樣，會惹惱別人；他們可能在某些時候犯錯，還不肯反省。對一個作者來說，去創造一個真實的人物更困難，因為讀者可能不會一直喜歡他們。我記得當我的英國經紀人讀《我的孤兒寶貝》前面幾章後，他說他擔心凱梅玲有時候看起來似乎頗不討喜（我記得我當時想，他應該試試看一大早跟我講話，那樣他才會明白什麼叫做不討喜！）我對他解釋，我創造的凱梅玲是個真實的女人，所以她不會永遠都微笑著。等到他看了更多章，我的經紀人改變想法，贊同因為她的個性有缺陷，她似乎更像個真實的人。

這本書賣出二十個國家的翻譯版權。我從來自全球各地《我的孤兒寶貝》的讀者來信和電子郵件中得知，就是這種真實感令人感動。事實是凱梅玲不完美，可是在應付命運丟給她的難題的當兒，她努力做個更好的人；事實是泰根是個渴望有個家庭，心靈受創的小孩；事實是這兩個孤寂的人，她們對彼此不是很瞭解，但現在她們一起創造新的人生。她們的故事引發數百人和我聯絡。讀者們告訴我，他們多喜歡這本書，他們跟我分享類似的故事，承認這本小說令他們流淚！ 我樂意收到像那樣的電子郵件，它證實我達到我寫作的目的－我說了一個好故事。而且我感動了別人的心。